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第一百三十二章鉴赏山水画(第2页)

眼下这幅《舟眠图》便是傅抱石大师的作品,陈博瞅了一眼,这幅作品的确画的颇有一番韵味,以山水画见长,成就最大的他这幅画看得出融会了日本的画技法,并且傅抱石住在蜀地,受蜀中山水气象磅礴启发的他的作品,以皮纸破笔绘山水,独特的皴法――抱石皴,也有着他鲜明的特点。

可陈博哪里敢掉以轻心,鉴赏一幅画的学问有多么大,他可不能凭感觉说话。

把万青拉到一边,陈博问道:“你觉得这幅画如何?”

陈博也想着跟万青学习一下,虽说自己是掌柜,可万青在这方面的确比自己懂的多点。

万青在那也瞅了半天了,他道:“我也说不好,可是傅抱石大师作品的鉴赏,其实有几点可以看。”

“怎么说?”陈博好奇。

“首先是纸张问题,傅抱石画人物画喜欢用宣纸,山水画喜欢用皮纸。他的抱石皴便是因为用皮纸发明的。但在1938年以前,无论是人物画还是山水画他都是用宣纸的。”

“38年至46年,傅先生在蜀地,宣纸极难购买,便用的皮纸。往后傅抱石先生都用的皮纸。并且,傅先生喜欢用皮纸在皮纸的反面作画。后来傅抱石大师去了皇城,他从荣宝斋用巨资购得乾隆丈二匹宣纸和乾隆皮纸,60年代时候傅抱石作画用纸几乎都是用这种乾隆宣纸和乾隆皮纸了。”

万青一说,陈博果真受益匪浅,如此看来根据傅抱石不同时期所用的纸张,就能判断出真假。

特别是乾隆宣纸、乾隆皮纸,现代伪造者是根本无法获得的:“那还有哪一点?”陈博继续问。

万青道:“这一点我就不那么清楚了,就是用墨。傅抱石大师听闻是一位对作画用品、工具都非常讲究的画家,特别是对墨锭的要求。他收藏了大量明清时期的名墨,不是作为古董收藏,而是用来挥毫作画用的。他惯用的油烟、漆烟旧墨,磨砚作画,观察他的山水画的重墨处,当是黑色晶莹发紫光,黑中透亮闪发墨韵光彩。因此,从画幅墨中反映的效果中,也可鉴定真伪。”

万青说完,又摇了摇头:“可是观察用墨,并不那么简单,方才的这个作品我看过了,似乎看不出什么问题。”

万青继续凑近陈博耳边:“还有,乾隆皮纸的大小我隐约记得,一种是幅面17厘米×78厘米,帘宽4厘米,纸质纯净、色黄,纸面光洁,墨色反映极佳。另一种是幅面为丈六匹,480厘米×140厘米,帘宽1厘米,色黄,质地一般,墨色反映尚佳,常用作巨幅创作。他的这个正好是第一种的大小。”

万青本来是不抱希望的,也没觉得会这么简单收到傅抱石的画,谁料,这幅画太多的情况都跟傅先生的画相似。

“怎么,你们在那边商量那么久了,这幅画到底能不能收,如果不收的话,我就去明月轩看看,你们古月斋的效率有点太低了。”

刘济北在那边抱怨起来,他也知道,古月斋和明月轩两家是死对头。

尤其前段时间,在拍卖行上两家再一次的交锋,让彼此火药味更足。

陈博还不知道刘济北什么意思吗,可他并不是看不出这幅画如何,只是,陈博想从万青这先学习一点鉴赏知识。

得到了自己想要的答案后,陈博慢慢走了回来,他已经打开了透视眼,因为最初并没有持续的灵气出来,陈博是不觉得这是傅先生的画的。

可奇怪的是,戴手套摸上画的时候,竟然有一丝若有若无的灵气出来。

有灵气,尽管很微小,可也是有,有即说明这是好东西?

“小伙子,你是这家店的掌柜,我想你应该知道傅老爷子画的特点吧?”

陈博笑而不语。

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