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然而,就在第二天,报纸上就出现了《孔雀》剧组的相关访谈——是金汉那个小团队的摄影师,《孔雀》的副导演兼摄影指导,杨栾。
他不是明湖文化的签约工作人员,当然不受明湖文化这边的约束。不过还好,他虽然肯定是要借机吹点牛,但吹得还不算太过分,至少没有跟明湖文化事先定下的宣传方案和宣传重点相冲突。
可即便如此,当金汉和赵莹莹他们结束了在欧洲的一连串采访回到国内,还是黑着脸,一副压抑着不满的模样。
不过,理所当然的,当金汉和赵莹莹回国了,本来就已经可以称得上是铺天盖地的报道,在这个时候顿时又上升了一个层级。
赵莹莹一下子就红了。
跟她相比,金汉这个没有拿到个人奖项,也没有拿到电影集体奖项的导演似乎多少差了点意思,但毕竟也算红了。
当时当下,他的定位略有些尴尬。
随着《红高粱》和《大腕》的先后大红大紫,在国内你要说电影圈子里的女演员,那么很简单,层级分明——
傅红雪、何颖玉和秦晶晶,属于第一档,其中傅红雪隐隐领先,而秦晶晶虽然拿到了历史性的一千万片酬,但票房能力和商业价值,仍未彻底定位,所以排在三个人之中的最后。
这算是国内目前的三个超一线女咖。
紧随其后,是一线女咖的各路神侠。
一部《大腕》的火爆,让白玉京在电影圈的咖位和逼格坐着火箭一般的上升,基本上可以算是完成了由“电视剧一姐”到“电影女咖”的转变。
《黄飞鸿》在去年的商业大爆和超高口碑,使得饰演了十三姨的鹿灵犀以超人的美貌,成为当今国内电影圈的一线花瓶。
扑完了《剑仙》扑《大漠孤烟》的小花旦朱倩雯,虽然是造船大王施忠君的私生女,获得了一路的力捧,但连续两部电影扑街,还是让她显得非常乏力,虽然有人在背后砸钱,人家继续不缺大片拍,但仍然顶天了够资格勉强跻身一线而已——关键人家不断地刷脸,你观众想不认识都不行。
而一直以来都缺乏商业表现的老牌影后明晓敬,说一线都有点勉强了。
除此之外,1999年凭借电影《杨玉环》在国内长城奖封了影后的李琳琳,也就算是介乎一线和二线之间、勉强算一线罢了。
因为她也是公认的超级大美女,光凭这份美貌,就已经足够红起来,更何况人家还拿了影后,被承认了演技了,这当然加成幅度巨大。
然后,没有其她人了。
因为最近这些年或票房大爆或口碑超好的电影,就是那么几部,被观众们普遍看过的、能记住的大银幕上的女性角色,也就是那么几个。
只是到了现在,一个戛纳影后,让赵莹莹这样一个华夏戏剧学院的大三学生,直接空降一线——当然,排名比较靠后就是了。
看,就是这么层级分明,但说到导演,就不可能那么层级分明了。
既有奖项支撑,又能票房大爆的,当然是超一线,到现在为止,俩人,秦渭,和李谦——这一点是公认的。
然后,杜维运是老牌大导演,多年来的作品都有口皆碑,但是最近一部《大漠孤烟》,扑得有点难看。而且实话说,他也没拿过国外的像欧洲三大电影节那个层级的大奖,虽说口碑一直很好,但逼格稍欠了那么一点。
赵美成是多年来的喜剧宗师,说逼格,未必有多高,但他的都市喜剧,老百姓喜闻乐见,票房也就是最近两年显得不够看了,但总体来说,绝对一线拔尖。
冯必成的《大腕》超级火爆,咖位自然是直线上升,已经可以算是一线。
刘承章通过《剑客与和尚》的大卖,盛名威震江湖,但《剑仙》介乎扑和不扑之间,使得他的上升势头一下子打住了。目前来说,名气够大,咖位够高,但他下一部电影据说继续投资很大,票房会怎么样,没人好说。
吴涵的《纵横四海》大卖了,在《生死门》的大卖把傅红雪给捧到了一个巅峰之后,又通过这部电影,证明了傅红雪作为一个女演员担当票房的超强能力,也基本上算是直接把傅红雪送到了超一线的位置。但作为电影导演本身,他才只有《纵横四海》这样一部卖座的作品而已,说一线,还不稳。
再然后,诸如拍出了《泡妞低手》的穆远青,当初一度被誉为国内继赵美成之后的又一位都市喜剧高手,以及像陆平、章子芳等等,口碑、票房都在一定水准之上,但还不够被称为一线大导。
而现在,金汉带领《孔雀》在戛纳拿了奖,这是突破性的成果,一个戛纳影后,令经过了柏林电影节那一番科普和洗礼之后的国人都相当欣喜,这就算是中国的女演员把欧洲三大电影节的影后都集邮完毕了,但是呢,作为导演的金汉,却没有拿到任何的荣誉——电影的,或导演的,都没有。
所以,多少显得缺了一点说服力。
超一线肯定没他的份儿,一线他就算进也很勉强,二线倒是可以稳稳的了。
至少去戛纳走过一圈回来,在小众的文艺电影圈子里来说,逼格已经不低。
当然,明湖文化这边根据电影的实际情况,定下了《孔雀》的宣传以女主角赵莹莹为主的宣传策略,所以在欧洲为了卖发行权,还好说,金汉也被推上了一线,最近几天频繁地出现在欧洲的各路媒体上刷脸,但回到国内,赵莹莹被明湖文化这边的宣传部门彻底捧了起来,金汉作为导演,得到的宣传资源就相对要逊色了不少。
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