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第84章（第3页）

小提琴缓缓起，一声竹笛若有若无。

又是一个声音缓缓地唱：“天之涯，海之角，知交半零落。”

接下来是一个甜软的声音，带着一抹淡淡的伤感，“一斛浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”

大提琴起，小提琴收，竹笛悠扬，还有……那似乎是埙的音色。

此时在舞台下面等着听这首歌的，除了东方星卫视内部的那些工作人员之外，更多的还是本该在后台等待彩排的歌手、经纪人和制作人们，这些人之中，自然不乏高手！

而对于他们来说，仅仅只是听到这里，就已经是一身的鸡皮疙瘩了！

但接下来，当小提琴声再起，伴着那悠扬的竹笛与小提琴，第五个女孩子又开口了，“长亭外，古道边，芳草碧连天。”

然后，是五个女孩子的合唱，“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。”

这个时候，廖辽是真的扛不住了。

刷的一下，她就感觉自己浑身上下的寒毛都站起来了！

第88章孙猴子与如来佛（三）

众所周知，越是笔画简单的字，越是很难写的好看。

其实写字这件事，说白了无非横平竖直，扯来扯去中国字也就是那些基本的笔画，所有的字不管你千变万化，还都是由那些笔画组成的。

但同样的笔画，复杂一点的字写出来，的确就是比较不容易丢人，至少不会太难看，而简单的字，比如“人”，比如“中”……这么说吧，你随便找一张人民币过来，那上头的“中国人民银行”六个字，就绝对不是普通人能写好看的！

放到音乐上来讲，dolremifasolasi，1234567，任你千变万化，基本音符就这几个！

所以，哪怕只是稍有作曲知识的人都能知道，音调越简单的作品，越是难写，而稍微复杂一点，多加一点变化，往往就更容易写出流畅且好听的曲子来。

说白了，这就像是数学上的排列组合，基数越大，最后出来的组合数目就会呈几何级数的增加，也就意味着变化无穷增多，而反之则极难做出什么新颖的变化来。

对此，音乐圈子里有一个共识，经典的作品，往往出自两种情况——

第一种，就是简单而富有变化，令人过耳不忘；

第二种，则是复杂却有一定规律，让人一听就愿意沉下心去认真聆听。

归根到底，还是因为太简单则很难出新、很难有令人心动的变化，而太复杂的却又很难被绝大多数人接受并流传。

所以，真正能称得上经典的音乐作品，从来都是不多的。

后者还有许多的例子，比如莫扎特，比如贝多芬，比如京戏，比如少数民族的很多民歌，但前者……好吧，除非你把“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星”也算进去，否则，越是曲调简单的旋律，越是难出精品，更难出经典。

而《送别》的旋律……就绝对不复杂。

它甚至简单到根本不需要你去特意的跟着谱子学习，哪怕只是听上一两遍，你就可以轻声地跟着唱了——哪怕是小孩子，学这首歌也绝对毫无难度。

但是，它又绝对好听！

而且，正所谓外行看热闹，内行看门道，对于这首歌来说就是，你越是内行，这首歌对你来说，就会越发的好听！

尤其是，与这样简单却悠扬的旋律相配的，还是这样一组古韵悠扬的词！

哀婉而凄美，清丽却沉郁。

它并没有去诉说什么愁啊苦啊痛啊，它只是用这种极富古韵的最简单的几句话在描述一些所有人都会有的、都曾经历过的最简单的离愁别绪。

但偏偏，它一唱三叹，瞬间切入你的记忆深处！

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