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第七十九章 代入感（第3页）

‘还不算太笨。’

眼见曾莉慢慢进入了状态，李杰悄无声息地远离了几分。

他也想早点拍完。

眼瞅着饭店快到了，他可不想留下加班。

虽然他没必要一直待在片场，有林夏等人在，成品肯定不会差，但这个片子是要拿给董大爷看的。

董大爷算是李杰和沈默在这个世界上的‘亲人’，即使没有血缘关系，也不影响。

既然是拍给董大爷的，当然要精益求精。

“导演，我找到那股情绪了！”

不多时，曾莉朝着导演组的方向喊了一声，然后，整个人就代入了之前的情绪里。

表演艺术，大概分为三种流派。

一种是体验派，简单来说，体验派的方法是代入人物，共情人物，即，我就是故事中的人物。

某位知名85小花，拍着拍着代入了，然后嫁给了一个年纪能当她爸爸的男明星。

所以，体验派是一把双刃剑，如果没有足够的把握，贸然使用，很难抽离出人物，容易代入现实。

第二种是表现派，严格来说，表现派是体验派的衍生。

表现派讲究的也是共情，但却可以用类似的情绪替换。

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比如：绝望。

甭管剧情人物是因为什么绝望，演员只要表达出情感即可，如果是那种视财如命的人，可以想象自己欠了高利贷。

房子，车子，票子，统统都没了，明天就要破产。

然后，不停地代入其中，直到找到那种绝望感，最后，再以自己的绝望，去演绎戏中人物的绝望。

虽然戏中人和戏外人绝望的原因不同，但情绪是类似的。

第三种，也就是方法派。

方法派通常是根据人物背景，进行内心演绎，然后在内心一步一步的构建起人物的轮廓。

慢慢填充，人物形象越丰满，最终呈现出的效果，也就越好。

三种流派，没有什么高低之分，只要能表现出效果，就是好的。

至于，如何熟练运用，那就得靠大量的积累。

当然。

还有一种最省力的方法，工具化演技，什么样的情绪，对应什么样的小动作，主要靠动作来表达情绪。

后世那些流量明星，大多都是用这种办法。

还有某位童年出道，饰演过小郭襄的女演员，她最喜欢用这种方式演戏。

因为简单，效率高，可以满足她轧戏的需求。

所以，她的演技也越来越难，刚出道那会，还有那么点灵气，后来，那是越来越难。

再加上微整之类的，导致面部肌肉神经群不够活跃，演技不烂，才怪。

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