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第125章（第3页）

这是一本法国的电影杂志，上面有国外记者对于参加戛纳电影节的各部片子的评论，还会给电影打分，分数越高的片子越受欢迎。

杂志是《活着》的投资商拿来的，据说《活着》在放映后分数很高，投资商很兴奋。

葛优看不懂外文，就是没事的时候随便翻翻。

他不爱出去享受戛纳的阳光和沙滩，也不去看每天都在放映的各国优秀电影，其中不乏电影大师的作品，主要是他看不懂，连个翻译字幕和配音都没有。

也就是《活着》放映的时候他和投资商一起在影院里又看了一遍。

巩俐不同，电影节是女明星的秀场。

她就不会在酒店里呆着，要么和投资商一起找片商吃饭，要么就是出席一些展映活动，宣传一下电影，说几句漂亮话。

要在国外媒体上保持曝光度，这是成为国际影星的基本条件。

这让葛优觉得特愧疚。

自己来戛纳没帮上什么忙，和人聊天都费劲，自个出去怕迷路，又不想麻烦别人，其他人都挺忙的，还是呆在酒店里好了，至少不给人惹麻烦不是。

他还记着一件事，就是那部叫做《京城的风很大》的纪录片。

这部纪录片自然没办法和《活着》相比，主竞赛单元的影片才是记者们追逐的焦点，“一种关注”这个单元只有少部分人才会注意。

葛优翻遍了杂志也没有找到有关纪录片的内容。

他虽然看不懂文字，却能看懂图画，如果这部纪录片大受欢迎，在报导上应该会出现林晓玲的照片，毕竟晓玲同学是其中的主演啊。

看来是没戏了。

事实上，这部纪录片在电影节的一个小圈子里流传开来，被认为是华国新时代的电影。

以前，外国影人看到的华国电影要么年代久远，要么是反映偏远农村的片子，在国内这种做法被批判为“拍摄阴暗面迎合国外的评委”。

这部纪录片不同，它拍摄的是当下的华国，也不是农村，而是华国的首都。

它展现了1993年华国首都的真实面貌，让外国人看到了一个正在改变中的华国。

第二百一十八章青年们

这部纪录片给外国人的感受完全不同。

让他们惊讶的是华国竟然有地铁，有豪华饭店，街道上有小轿车，有穿着时尚的女人，人们的精神面貌看起来不错，能看到不少正在施工的工地。

整座城市既显得古老，又充满了活力。

看过这部纪录片，有人询问曾经去过华国的电影人，这真的是那个古老的东方国家么？

在外国人的印象中，华国还是七十年代的模样，人们穿着相同的衣服，共同劳作，唱着革命歌曲，这就是以往华国的电影给他们的记忆。

华国的第五代导演都喜欢拍过去的时代，对他们经历过的那个年代进行回顾和反思。

他们还喜欢拍偏远落后地区的电影，认为在苦难中才能展现人性。

这很容易理解，一个在城市里有吃有喝的人拍起来有什么意思，没有看点，只有那些在贫苦中挣扎求生的人才能让观众有所感触。

他们认为这就是艺术，艺术就应该有打动人心的力量。

所以，这时候第五代导演的镜头总是避开繁华的都市，避开华国正在进行的改革开放，专注于描述苦难的生活，他们觉得这是一种责任。

这样的电影受到了西方电影节的认可，第五代导演屡屡拿到国际大奖。

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