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李伟没说话,却笑得眼睛都看不见了,一会儿又觉得自己在师姐面前笑孙熙不太厚道,还是把手机和笑容都收了起来。
安荞也换了话题,不再跟他聊这件事。
“你在坝上拍的片子,有没有比较好的剪辑思路?”
话题一转到纪录片上,李伟顿时正经危坐。即使安荞的车已经开到了他所住的院子里,他还是连安全带都没有解开,认真地回答道:“我有个思路。就是以孙师傅作为人物核心,用蒙太奇的手法把陆陆续续拍摄的素材剪辑成一天之中发生的事,记录他在马场的日常工作生活。”
安荞皱着眉头,把车窗开了一条缝,点起烟又问:“你们纪录片课的老师有没有教过你们,什么叫作人物的状态,什么叫人物的故事?”
“教过的。”
李伟一听她这么说,就知道自己的剪辑思路没能让安荞满意。
人物的状态,就是人物日复一日会重复的事。而人物的故事,则是在状态之外,发生的一系列带有目的和因果关系的事件。
在纪录片变得越来越小众的市场之下,片子如果只对人物状态作出记录,那完全算不上一个成熟的作品。只有片中有故事,这样的影片才能算完整,也才真正有了吸引人的魅力。
安荞从他的剪辑思路里,只听出了状态的记录,而非故事。
不过,这大概也不能怪他。他才刚读了一年大学,影像风格的成熟是要考长年累月的经验积攒起来的,不能靠着天赋就一蹴而就。
“回去之后再好好想想。最好一个星期之内,剪一版初稿给我看看。”
李伟诧异地看了她一眼。
一个星期,这个期限短暂得不像她的风格。
自从他来到坝上之后,一直以来,她都鼓励他慢慢来,一点点积累素材。今天问起他剪辑思路,其实已经算是她在催促他的进度。
没想到现在有这样明确地给他划定了一个期限。
在察言观色方面,李伟当然比孙熙厉害得多,一想就知道,安荞师姐可能有什么重要的事需要他这个片子。
他直截了当地问道:“师姐,是有什么事吗?”
聪明的小朋友总是讨喜的,安荞很欣赏他这种对事情的预判能力。
反正要说的事是好事,她欣然告诉他。
“我有个表姐,最近在西藏出差。她中午给我打了个电话,说她在那边遇到了一个很有名的唐卡画家。”
话说到这里,李伟几乎能把她要说的猜得七七八八,但还是认真听下去。
“藏族人的雪顿节快到了。那位画家和他的团队目前在后藏,要绘制一幅巨幅大威德金刚唐卡。画家希望有人能为他们的绘制过程拍摄一部纪录片,一方面是手艺的记录,另一方面也有文化传播的意思。表姐把我介绍给了他们。我年初的时候在那边拍摄过一套片子,他们对这种风格能够接受,所以邀请我过去拍摄。但我的意思是,希望你也可以一起去。”
表姐中午的来电,让安荞意外过了一次。现在她说给李伟听,他也十分惊喜。
西藏,那是每个文艺青年共同的情怀。尤其是这种满含少数民族特色的节日,更是创作出优秀作品的良好基础。
正如他在阿勒泰拍摄的驯鹰人。不用花哨的技能,只需如实的记录,就能让作品拥有独特的气质。
但这种拍摄机会,只能说是可遇不可求。
喜悦都快从他脸上溢出来:“好!师姐!要是能去给你当助理,那是我的荣幸。”
“傻小子。”安荞笑起来,“什么给我当助理啊。我是想让你掌机,我来给你当助理。”
“啊!!?”
刚才还万分激动的小子一瞬间冷静了下来,不可置信地又问了一遍:“师姐,您给我当助理?”
“怎么,嫌我年纪大了手艺不好了吗?”安荞逗他。
“不是不是!”李伟头摇得像拨浪鼓,“就是…师姐,我不行的。我这没什么拍摄的经验,而且,而且人家也不一定要我啊。”
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