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第265章（第3页）

评委一脸高深莫测，微微一笑；“我相信他自有他的判断，让我们拭目以待吧。”

我呸，说了跟没说一样。

倒是另一位评委颇为感兴趣地笑笑，接过了话头：“如果我没猜错的话，我觉得10号参赛者是在做胎骨，也就是泥胎的雏形。”

“胎骨？泥胎？那它具体是做什么的呢？”主持人来了兴致。

台下所有观众也目不转睛地盯着他看，有人应和着：“是啊，到底是做啥啊，搞这么神秘干啥。”

这名评委没想到简单的一句发言引起了这么多关注，倒是颇为自矜。

摆出一种睥睨天下的气势，他缓缓地沉声道：“如果我没猜错，这应该就是……脱胎漆器。”

脱胎漆器？

现场许多人都变了颜色，甚至有几名参赛者都顿住了动作。

脱胎漆器的正宗代表，是清代漆艺人沈绍安。

他将失传已久的汉代“夹纻”技法重现于世，并在手法、材料上进行创新，最终演变成了一种新型漆工艺：脱胎漆器。

他还曾经给朝廷进贡了一个脱胎菊瓣形朱漆盖碗，通高10厘米、口径10.8厘米，壁薄如纸，厚不及一毫米。

干隆帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首：“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，露掇其英。”

干隆帝的诗，生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点：它光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。

最大特点是：轻。

这件漆器现藏于故宫博物院内。

但是这种漆器极为精妙复杂，许多技法都已失传。

许多人不禁都为此感到惊恐：连这种技艺他都会，这陆子安到底是何方神圣？

石村真未甚至没能忍住，当场猛然抬起了头，死死地盯着陆子安。

别人不知道，但来自平堂的他还是很清楚脱胎漆器是什么来头。

甚至，他家还有几件压箱底的漆器，就是来源于华夏。

那是上世纪六七十年代，那时候华夏漆器还非常风光，在每年两次广交会上都是国家创汇的主打品种。

傀国人也经常到华夏来学习观摩，只是几大漆器厂在关键技术上是保密的。

如今傀国漆器的不少工艺是从华夏的漆器厂里偷偷学到手的，但还有好几种秘技他们始终不会，比如薄料、弹染工艺，一定要以少女手掌最细嫩的部位来做，才能将掺有金银箔粉的彩漆均匀地抹在漆器表面，使其过渡自然。

再比如勾画金线，那支特殊的笔是用入冬后从老鼠背上采集的毛做的。

十几根做一支，甚至三五根做一支，极为难得。

这样的笔纤细而有弹性，如此才能画出神采来。

这种笔傀国人不会做，便向华夏的漆器厂购买，但是他们不卖。

后来外贸放开了，垄断局面被打破，华夏漆器顿时乱了套。

大家看到漆器有利可图，一哄而上，大小工厂开了许多，资源、技工出现了紧张，材料也争着要。

在激烈竞争的态势下，有些人就用上了腰果漆和化工漆，以降低成本，缩短工时。

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