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第631章（第2页）

说实在的，这并不怪他们。从某种意义上来讲，美术电影制片厂是典型的制度产物。成也制度，败也制度。

在计划经济时代，制片厂的动画艺术家们不需要考虑市场。

当时国家给动画片收购价是一本10万块，木偶片则是8万块，剪纸片少点，也有7万块。正常情况下，一年收购任务是10本。这样美影厂每年营收差不多100万，那会儿很够全厂职工的开支了。

如此一来，当年的老艺术家们只需要把所有的精力都摆在动画制作上就可以了。所以他们产出的动画片考虑的是教育价值和艺术价值。

至于商业价值，不好意思，计划经济的特点就是它给你什么你接着什么，你没有选择权。

在这种近乎于躲进小楼成一统的环境下，艺术家们可以不受外界感染，完全按照自己的想法进行创作。十年磨一剑都没问题，出来的能不是精品嚒。

什么水墨动画之类的发明创造，正儿八经形成了自己的拳头产品。

但市场经济的浪潮一来，美影厂的日子就不好过了。

要怎么形容呢，就是以前他家走的是高端私人订制手工制作路线，现在要求大规模生产成衣了。

但他们的现代工业化没实现。国际已经走电脑制作的路线了，他们还停留在老式手工作坊上，无法实现批量化生产。

当然，这还不是最致命的。因为正常情况下高定有高定的目标顾客群，成衣有成衣的市场。

放在动画片上，这套行不通了。失去了统一的采购，1分钟动画片制作成本为1万元，而在电视台播放，台里的购买价一分钟也就是几十到一百。你薄利多销都难以收回成本。

是电视台欺负人，强行压价吗？还真不是。

国际上都差不多，几乎没有动画片是依靠在电视台播放收回的成本。

人家的收入大头是延伸产品，比方说玩具周边之类的。像产出了大名鼎鼎的《变形金刚》等优秀作品的孩之宝，则干脆就是一家玩具公司，拍动画片就是为了打广告。

而IP延伸周边的概念在1992年的国内基本不存在。即便存在也没用，因为这个时代盗版是常态。论起山寨能力，高仿能逼死原创。

周秋萍找美影厂谈可不是冒天下之大不韪，野心勃勃地想自己投资拍动画片然后开发周边挣钱。

不可能，任何人都不可能逆势而行。

市场大环境摆在这里，盗版在这个时代承载了传播文化的意义，被默许甚至在某种程度上被鼓励被纵容。

就说电视台吧，不管歌还是电影电视剧，放就放了，谁付使用费了？广电自己作为监管部门头一个侵权，你还指望他们能替你维权？做什么千秋大白梦呢。

她唯一想做是掏钱请美影厂为航母IP拍摄动画片，然后作为宣传片播放。

就像90年代有部传播很广的动画片《海尔兄弟》，它的宣传效果比普通的广告片强大多了。

美影厂现在还真接活。

1984年起他们就接广告业务和对外加工业务了，堪称改革早前的时代弄潮儿。他们甚至还打算跟日本合拍动画片呢。

1986年他们又和珠影还有香港时代艺术有限公司合资建了广州时代动画公司。

但不幸的是，合拍项目在87年被国家电影局叫停了。而广州时代动画90年干脆倒闭了。

也就是说美影厂一顿操作猛如虎，最终啥也没倒腾出来。

真是闻者伤心见者流泪。

对于周秋萍给他们下订单，希望他们以航母为主题开发动画片，接待她的同志犯了难。他们可以帮忙制作动画片，但创作很难。

具体点儿讲，他们不知道要讲一个什么样的故事。

美影厂以优美的制作见长，可他们故事原创力偏弱。他们开发出来的大IP《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《九色鹿》等取材于神话故事，《镜花缘》是古典小说，《阿凡提》则是民间传说。

周秋萍举例子：“就像《舒克和贝塔》那种故事就行了。”

已经步入中年的业务经理犯愁：“那是有现成的童话书做脚本。童话大王创作的故事。”

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