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第一百一十三章 金钱与坚持（第2页）

无论是评委，还是收藏家。

人们所需要的，只是一个身份而已。

“即使在这篇文章发表曝光后，真的能考据出这幅画主人确切身份的可能性也并不大。这类事情在美术圈并不少见。惯例通常都是找一个名头最大的画家安上就好。”

酒井胜子神情格外认真的向着身边的男生提醒道。

“这幅画是莫奈妻子的手笔，还是一个从来没有被人听说过的小画家卡拉的手笔，市场的反应是完全不同的。如果真的要细致考究，哪怕是那幅达芬奇著名的《SalvatorMundi》，真实作者是谁其实也说不准呢。可无论是买家还是卖家，都更愿意把他当成大画家的真迹来处理，具体原因我们都懂。”

“心中不用有顾虑，这不算学术造假，无论是学者、拍卖会还是美术馆，大家都是这么干的，没有谁会为了一点心中的执着，就放弃巨大的利益。”

她低下头，轻声说道。

胜子小姐口中的SalvatorMundi，

译为“救世主”。

这幅画是人类历史上所拍卖过的成交价最昂贵的艺术品，

没有之一。

最近一次市场交易，以接近五亿美元的价格被中东王子买走，这比绝大部分中小型上市公司的市值还要高。

《救世主》是一幅好画不假。

但这张画至今，画家的真实身份依然是隐没在迷雾和质疑之中。

有的观点认为，这幅画是达芬奇在世时所画的最后一张画。

有的观点认为，这是达芬奇的学生贝尔纳尔迪诺·路易尼的杰作。

还有人认为，这张画的作者是晚期米兰画派的代表人物博塔费奥，或者甚至是别的什么没有在历史中留下名字的画家。

一幅大师级水准，笔触精湛的画作，却不知道具体的作者。

此种事情肯定不只会被顾为经他们碰见。

《救世主》的境况就和酒井胜子与顾为经所需要处理的问题很相似。

作者是达·芬奇还是别的小画家，就意味着一幅画的市场价值是后面多还是少一串零的问题。

就像酒井胜子所说的那样。

持有这幅画的伦敦国家美术馆毫不犹豫选择了利益最大的方式。

在雇用学者发了几篇专业论文后，2011年的展览上，美术馆就在没有任何决定性证据的情况下，把这幅画的主人定为了列奥纳多·达·芬奇。

话又说回来，这种情况通常倒也找不到决定性证据就是了。

市场其实很乐得多一幅达·芬奇的作品出现，愿意为这个名字掏钱的买家多的数都数不过来。

如今接近五亿美元的成交价格，已经说明了一切。

挣钱嘛，不寒碜。

达芬奇只是一个例子而已。

提香、乔尔乔内等等大画家名下真实性存疑的作品多了去了。

只要小小把学术坚持扔到一边，就是你好我好，大家好的结局。

顾为经陷入了沉默。

其实理性上，酒井胜子说的很有道理。

可他心中却有一些不为人知的小小坚持。

这幅《雷雨天的老教堂》，画的水平太好，历史意义太重，自己又得来的太容易。

这让顾为经有一种“天降大任”式的使命感。

如果不是系统，他无论如何也无法得到这张珍贵的艺术品。

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