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第1279章（第3页）

温格比他更懂：“青年球员当中自我情绪控制不好的很常见，但相比总是循规蹈矩的乖孩子，有些暴躁有性格的球员，在场上作风也会更有吸引力……”

荆小强马上把这句话传递给了皱紧眉头，竭力想体会这种运动美感的导演：“性格，这部电影讲述的是一群人冒着丢掉所有人生命的危险去救一个所有亲兄弟都牺牲在战场上幸存士兵，从而保证悲伤的家庭不会只剩下讣告，那么很显然，谁的命不是命呢，凭什么他的命就比我更值得拯救，这才是这部戏的核心命题，对吧？”

实际上，在给老张写《赎罪》剧本的时候，荆小强也犹豫过，要不要直接就拍出国内版的《拯救大兵》。

可那会儿的光头军微操之下，再讲这种故事真的是在屎堆上刷金粉，怎么都不会让人相信。

还得是伟大的花旗才能有这种故事啊。

当时就真特么的想拦截这部超级经典的花旗主旋律电影。

可以说这部电影从很大意义上锁死了千禧年后全世界对花旗拯救二战，拯救了全世界的印象。

也锁死了后来无数二战题材的电影，全都按照这部戏的风格在拍。

实际上欧洲战场靠前苏廉用几千万人口去填坑，靠欧洲各国生灵涂炭，拖住小胡子的精锐，太平洋战区靠内地大好河山硝烟滚滚的论持久战在拼命。

花旗却游走打野，直到战争巨兽已经被拖得失去锐气，被嗜血光环虚弱掉，才得意洋洋的下场收割人头。

准确的说应该是花旗用强大完整的工业制造能力，支撑住了各大战场同盟国的消耗。

但在一系列好莱坞电影里，却成了军事战争上的救世主。

而《大兵》更是把这种蕴含了花旗一直宣扬的人文主义和普世价值观狠狠的刷了一遍高光！

是什么样的人类之光，皿煮灯塔才会不惜一切代价的救回一个幸存的士兵，仅仅是为了让他的家人不要被悲痛彻底击倒。

这才叫绝佳的主旋律作品！

可回头想想，这特么就是部电影，从剧情到表演，都是导演、演员、编剧想怎么编怎么演就怎么来的虚构故事。

特别是其中那一个个感人至深的情节，都是演戏啊！

用后来小视频时代的话来说，这特么都是摆拍啊，你们真信了那个国家真的会这么做？

哪怕有极个别的案例发生，那也是为了当时的战争宣传机器树典型。

本质上跟《兵临城下》里面抹黑的苏军政委拼命塑造狙击战神的宣传初衷没什么区别。

只是摆拍到自家就各种情深义重、人道之光，苏军的故事则好大喜功、牺牲平民烘托英雄。

花旗为什么能成为全世界聪明人向往的移民首选，就是靠这些电影广告片的宣传。

这才是电影产业该做的事情。

所以荆小强猛推漫威电影走上邪路，也算是釜底抽薪吧。

拍一部戏就能赚这么多这么多钱，还费什么劲去讲花旗故事呀。

资本终究会吞噬一切的。

但这时候还是要表现出艺术家应有的逼格。

斯皮尔伯格若有所思：“那当然，战争场面、军事行动只是外壳，整个故事的内核还得是人性，更要有不同性格的人相互之间碰撞，才能诠释升华主题，可具体下来有什么建议呢？”

这就像昨儿晚上给老婆说紫腚不行了，忙着看一宿文件，结果今天客户恰恰就问的这方面话题。

荆小强的脑海里轻而易举的就能回忆起那些经典的人物形象，就像当年拿着驳壳枪平端射击的李向阳队长那么清晰。

“带队的人很关键，你只知道他是一名军官，除此之外，跟随他南征北战的士兵们对他来自什么地方，当兵以前干过什么，他的理想是什么等等一无所知，必须保持神秘感，但又要凸显出他是个有故事的人，这样才能成为具有吸引力的主角……”

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