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谢既白又要汗流浃背了,明明画画的时候丝毫不心虚的,此时此地,却心虚无比,与她解释道:
“因女子名节贵重,我不敢画,偶尔兴起画了也会毁了,因此便从秦楼楚馆为一些花娘赎身,求得她们应允,为她们作画。
那些花娘貌美,赎身回来后,又不能随便打发,只怕会落得更惨的境地,便只能养着她们。她们也做些绣活,写些话本子,攒银子,为以后的生计做准备。”
施窈手中的这幅画,画中的女孩看起来年纪很小,只有十一二岁的样子,不由生了恻隐之心。
她本来感觉自个儿运气很差了,穿成女主第一个要干掉的反派女配,殊不知,世上有人连活着喘气都困难。
她有金手指,才能保住性命,并且衣食无忧,嫁了个还算厚道的家族,还算靠谱的夫君,后半生大抵是安稳的。
可这些底层的没有金手指的女孩子呢?
社会留给她们的生存空间太小了。
“她们还在谢家吗?”
谢既白见她面上只有悲悯,心下一松,连忙道:“有些还在,嫁给了谢家的管事,为妻、为妾,有些嫁到了外面,谢家为她们寻了清白人家,都改了名字。
这事行得隐秘,外面人多不知道,怕从前的身份传出去,影响她们今后的生活,对外只说,出嫁的是谢家的丫鬟。”
施窈眼里满是赞赏:“你行事缜密,做得很好。”
自己的行为被妻子夸赞、认同,谢既白心里如吃了蜜一般甜,忍不住悄悄朝她倾身,问:“你信我?”
“为何不信你?你若骗我,我寻人打听打听,便会露出马脚,你可不像会做这种蠢事的人。”
谢既白自责道:“因我这爱画人的习惯,名声差些,娘子莫要见怪。”
“不见怪,不见怪。人嘛,难得有喜欢做的事,难得做喜欢的事。”
施窈是一点不见怪,培养培养,搞不好谢既白能做个青史留名的大画家。
之后,她又欣赏了一些画作,心生感慨,谢既白的画法偏向写实派,他若出生在欧洲,怕是会成为文艺复兴的领军人物之一。
文艺复兴的一个重要理念就是,以人为本。
国画多以山水花鸟为主,即便画人,也多是多人物画,很少有这样的单独人物画。
谢既白极善于观察人,画中的人神态惟妙惟肖,表情动作各有不同,与他们的身份、当时的思想感情极为融合。
而且,他还为女子作画。
施窈并不怀疑什么,画中人全部衣冠整齐,没有露出不该露的,偶有袒胸露乳的也都是男性。
他也不只画花季美人,也画长相普通的。
比如有一幅《刈麦图》,画中的主人公便是一位老妪,老妪背着孩子,佝偻着腰收割麦子,面上深刻的皱纹是生活的辛苦,眼里的亮光是丰收的喜悦,背上的孩子是未来的希望。
除此外,谢既白为他的家人们都作过画,有单独的人物画,也有集体大合照。
末了,有个书架上单独摆了一幅画,施窈本不想看了,见状,本能地踮脚将它取下来。
谢既白在她身后伸了伸手,似要阻拦,最终随着画卷缓缓展开,他也缓缓收回手。
施窈猛地回头,双眸亮晶晶的,惊喜道:“你画我?这是我们第一次见面的我呀!”
她眼里全是欢喜,没有一丝被冒犯的厌恶。
谢既白不知为何,突然有种冲动,想冲上去抱起她,转几圈。
世上再没有比她更包容的妻子了。
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